théatre international – Echos d' Athènes https://ethno-sport.com Journalisme culturel — art contemporain et scène artistique Tue, 23 Jun 2026 15:27:07 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0 https://ethno-sport.com/wp-content/uploads/2025/02/cropped-cropped-434558404_399284572738416_1586363050859454533_n-32x32.jpg théatre international – Echos d' Athènes https://ethno-sport.com 32 32 Angélica Liddell au Festival d’Athènes et Épidaure 2026 https://ethno-sport.com/festival-athenes-2026-angelica-liddell-seppuku/ Tue, 23 Jun 2026 15:26:15 +0000 https://ethno-sport.com/?p=9233 Seppuku. Les funérailles de Mishima ou le plaisir de mourir. 28 – 30 juin 2026 Peiraiós 260 Le Festival d’Athènes et Épidaure 2026 présente le spectacle Seppuku. Les funérailles de Mishima ou le plaisir de mourird’Angélica Liddell, du 28 au 30 juin 2026, à Peiraiós 260 (Espace D), à 21h30. En novembre 1970, après une tentative de soulèvement symbolique pour restaurer le pouvoir impérial au Japon, l’écrivain japonais Yukio Mishima (1925-1970) a mis fin à ses jours par seppuku (couramment appelé hara-kiri), faisant de son propre corps sa « dernière » œuvre. Puissant son inspiration dans le code spirituel des samouraïs – dont le cœur réside dans le précepte de « mourir mentalement » chaque matin pour ne plus craindre la mort –, Angélica Liddell, l’une des voix les plus radicales de la scène espagnole contemporaine, présente le seppuku comme une réflexion sur la liberté, la discipline, la beauté et les limites. L’œuvre prend la forme d’un hymne funèbre qui, sans idéalisation, est dédié à tous les suicidés et incarne sur scène l’attraction violente et lyrique de la mort comme idéal esthétique et choix existentiel, à l’opposé de la déchéance spirituelle. Avec une écriture qui refuse toute catégorisation, la créatrice inquiète et intransigeante signe l’un des spectacles les plus emblématiques du théâtre-performance européen contemporain. Il s’agit d’une œuvre qui combine rituel, confession personnelle et réflexion philosophique sur la mort, inspirée par Mishima. Utilisant comme base son idée de la triade indissociable – érotisme, beauté, mort –, Liddell compose un spectacle-poème d’adieu à la vie (jisei no ku). Plus qu’une simple performance théâtrale, cette pièce se déploie comme une véritable expérience sensorielle immersive. Angelica Liddell pousse ses interprètes à explorer les zones d’ombre de l’âme humaine avec une sincérité désarmante. En fusionnant l’esthétique rigoureuse du théâtre Nô avec une intensité émotionnelle brute, elle invite le spectateur à une confrontation cathartique avec ses propres peurs, transformant la scène en un lieu sacré de transformation intérieure. L’intrigue est nourrie par une expérience personnelle de Angelica Liddell. Rappelant sa relation d’« initiation » adolescente avec Mishima, la mise en scène se déploie sur une scène traditionnelle de Nô et inclut des références et des extraits de textes de l’écrivain japonais, mêlés à des matériaux retraçant le parcours de la créatrice. La musique et la flûte japonaise jouée en direct coexistent avec une troupe d’interprètes multinationale, transformant les « funérailles de Mishima » en une architecture scénique complexe d’images, de sons et de mouvements, où le beau rencontre le grotesque et le démoniaque, tandis que la vie est affirmée précisément au moment de son éclipse. Sept ans après Génesis 6, 6-7, Angelica Liddell revient sur la scène de Peiraiós 260 pour tester à nouveau les limites de notre endurance et nous laisser, une fois de plus, sans voix. ÉQUIPE ARTISTIQUE Pour tout savoir sur la programmation complète et les temps forts de cette édition, découvrez notre avant-première du Festival d’Athènes et d’Épidaure 2026 Lien sur le site du festival. 

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]]> Seppuku. Les funérailles de Mishima ou le plaisir de mourir.

28 – 30 juin 2026 Peiraiós 260

Le Festival d’Athènes et Épidaure 2026 présente le spectacle Seppuku. Les funérailles de Mishima ou le plaisir de mourird’Angélica Liddell, du 28 au 30 juin 2026, à Peiraiós 260 (Espace D), à 21h30.

En novembre 1970, après une tentative de soulèvement symbolique pour restaurer le pouvoir impérial au Japon, l’écrivain japonais Yukio Mishima (1925-1970) a mis fin à ses jours par seppuku (couramment appelé hara-kiri), faisant de son propre corps sa « dernière » œuvre. Puissant son inspiration dans le code spirituel des samouraïs – dont le cœur réside dans le précepte de « mourir mentalement » chaque matin pour ne plus craindre la mort –, Angélica Liddell, l’une des voix les plus radicales de la scène espagnole contemporaine, présente le seppuku comme une réflexion sur la liberté, la discipline, la beauté et les limites. L’œuvre prend la forme d’un hymne funèbre qui, sans idéalisation, est dédié à tous les suicidés et incarne sur scène l’attraction violente et lyrique de la mort comme idéal esthétique et choix existentiel, à l’opposé de la déchéance spirituelle.

Angélica Liddell
©Ximena y Sergio

Avec une écriture qui refuse toute catégorisation, la créatrice inquiète et intransigeante signe l’un des spectacles les plus emblématiques du théâtre-performance européen contemporain. Il s’agit d’une œuvre qui combine rituel, confession personnelle et réflexion philosophique sur la mort, inspirée par Mishima. Utilisant comme base son idée de la triade indissociable – érotisme, beauté, mort –, Liddell compose un spectacle-poème d’adieu à la vie (jisei no ku).

Plus qu’une simple performance théâtrale, cette pièce se déploie comme une véritable expérience sensorielle immersive. Angelica Liddell pousse ses interprètes à explorer les zones d’ombre de l’âme humaine avec une sincérité désarmante. En fusionnant l’esthétique rigoureuse du théâtre Nô avec une intensité émotionnelle brute, elle invite le spectateur à une confrontation cathartique avec ses propres peurs, transformant la scène en un lieu sacré de transformation intérieure.

L’intrigue est nourrie par une expérience personnelle de Angelica Liddell. Rappelant sa relation d’« initiation » adolescente avec Mishima, la mise en scène se déploie sur une scène traditionnelle de Nô et inclut des références et des extraits de textes de l’écrivain japonais, mêlés à des matériaux retraçant le parcours de la créatrice. La musique et la flûte japonaise jouée en direct coexistent avec une troupe d’interprètes multinationale, transformant les « funérailles de Mishima » en une architecture scénique complexe d’images, de sons et de mouvements, où le beau rencontre le grotesque et le démoniaque, tandis que la vie est affirmée précisément au moment de son éclipse.

Sept ans après Génesis 6, 6-7, Angelica Liddell revient sur la scène de Peiraiós 260 pour tester à nouveau les limites de notre endurance et nous laisser, une fois de plus, sans voix.

Angélica Liddell
©Ximena y Sergio

ÉQUIPE ARTISTIQUE

  • Mise en scène – Texte – Scénographie – Costumes : Angélica Liddell
  • Textes : Le spectacle comprend des extraits de Patriotisme et Le Marin rejeté par la mer de Yukio Mishima.
  • Adaptation : Hagoromo (pièce de Nô, XIVe siècle)
  • Interprètes : Alberto Alonso Martínez, Nonoka Kato, Angélica Liddell, Masanori Kikuzawa, Ichiro Sugae, Gumersindo Puche, Kazan Tachimoto
  • Conception lumière : Javier Alegría
  • Direction technique : Maxi Gilbert
  • Régie lumière : Francisco Jesús Galán
  • Son : Antonio Navarro
  • Régie plateau : Fernando Díaz
  • Direction de scène : Elena Galindo
  • Construction des décors : Alfonso Reverón Díaz
  • Logistique : Helena Pastor
  • Production : Gumersindo Puche
  • Assistant de production : Jaime del Fresno
  • Coproduction : Festival Temporada Alta (Espagne), Théâtre National de Strasbourg (France), Odéon–Théâtre de l’Europe (France), Wiener Festwochen | Free Republic of Vienna (Autriche), Festival Grec (Espagne) avec le soutien de la Comunidad de Madrid

Pour tout savoir sur la programmation complète et les temps forts de cette édition, découvrez notre avant-première du Festival d’Athènes et d’Épidaure 2026

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